你好，我是彼得克伊
英格玛·伯格曼在拍摄《野草莓》 的时候，正值他事业关键时刻
剧本是1956年的冬天写成的 字幕来源：电影学者评论字幕
伯格曼那个时候个人 生活非常痛苦
他与他的第三个妻子分开了， 这件事情还让他非常难受
他和女演员BB 安德森 的关系…
出于某种原因，也要结束了
他和他的父母关系 也很差
但是他想以某种方式再次 和他的父母和好
在他住院的时候， 治疗的是溃疡，
只要压力大就犯病
他会坐在一间小屋子里
向斯德哥尔摩遥远的北方望去
他的朋友，斯特多赫兰德， 是诊所的主治医师
伯格曼说他这个朋友在 治疗新的，不寻常的疾病
精神紊乱
在那里，他构思出了 《野草莓》的剧本
这是在一个忙碌的阶段
他那时是莫尔玛市立 剧院的导演
他速度很快赶写出很多作品
1 957年3月 他进行了一次大首映式
他和爱普生派格特一起的
他几乎是剧场上映一结束就 直接到《野草莓》的夏天拍摄地点了
是1957年的7月和8月
他选伊萨克伯格这个演员
选了一个有经验的演员 维克多 舍斯德姆
舍斯德姆是瑞典无声电影 的创始人之一
还有玛利特斯特勒
他们都是上世纪20年代的 那个队伍的一员
但是到了1956年
维克多 舍斯德姆 已经有好久没有表演了
他一直做塞文斯克电影 产业公司的顾问
但是伯格曼和他 在1949年成了很好的朋友
那个时候，他在拍摄《为了快乐》
在那部片子里，舍斯德姆 扮演一位年老的指挥家桑德比
他也记得，舍斯德姆在1946年 救过他
那个时候，他作为导演 第一次拍片子
《危机》 事实跟这个电影的名字一样
所有人都想不拍了，炒掉伯格曼
只有 舍斯德姆不这么想
他劝告他的同事们说， 这个年轻人很有才华
应该和他一起坚持住
在演职员表出现时播放的音乐 是爱里克诺德格伦作曲的 这为电影莫定了基调
难以忘怀，潜在 的含义是和解
这里流露出怀旧的情悻
夹杂着不确定的感觉
这个时候，舍斯德姆是一个 难对付的人
他已经有79岁了
他已经习惯了 自己来掌管一切
但是，让他省去做这个事情的是
是他有根深蒂固的做演员的经历
这比做导演的经历更让他 印象深刻
他年轻的时候是一个很帅的年轻人 上匕较孤傲
人们更知道他作为演员的一面
而不是他作为导演的一面
伯格曼在日记里写到
我从来不停止好奇地偷窥 这张丑陋的脸
有的时候，那看起来像是 因为痛苦的喊叫
有的时候，这像是被不让人信任 的残酷给扭曲了
或者是因为老年痴呆症 弄丑了
有的时候，它被自我怜悯 给融化了
这是让人惊讶的情感外露
《野草莓》这部电影几乎立刻…
就把我们带到了伯格曼的内心中
他说那里的梦和噩梦都是真实的
都是他自已经历过的
他很幸运，还可以记得住自己的梦
这个开场的噩梦， 当你第一次看它的时候
会有强烈的震撼
这是模仿伯格曼非常崇拜的
德国无声电影
扭曲的物品
用强烈的灯光照明，非常耀眼 黑白分明
彩色电影达不到这样的效果
这是塞文斯克公司自己的摄影棚
就在斯德哥尔摩外
这些街道是重新修建成以前那样的
我想这组镜头暗示了
我们梦幻世界中最 马亥人的事实
那就是，看到了我们自己
老话说，如果你在梦里看到了自己
你就快要死了
当然，多数时候你不会死的
你自己是梦的主角
一切都发生在你的身上
你观察这些行动
你似乎是你自己的梦的旁观者
这组镜头不仅仅自身是 很好的全景拍摄
这跟《金属线里的木屑》中的回顾 很相似
这也是电影后面要发生的 事情的预示
伯格曼在表现日光的时候
常常使用刺目耀眼的白光
上匕如这组镜头
还有在 《金属线里的木屑》的开场一样
这组镜头的部分场面…
是在斯德哥尔摩的老城拍摄的
一道禁令，说不可以 在街上走
还有特效人员
50年代的技术人员
他们制造了像气球一样的模型
里面填满了血
它会在人行道的轻微震动 下垮掉
这个效果，伯格曼在 《第七封印》里也使用过
就是有人拍了一下肩膀， 发现了惊人的事实
那是在电影的开始， 发现那个人是个骼骸头
这里，这个人物是一个预兆
伊萨克伯格知道自己必须面对 这样的命运，死亡
但是也是个提醒者
他要在安息前洗刷自己的罪过
他要到他的过去 进行一次旅行
伯格曼选择人物的名字 叫伊萨克伯格
他很容易就选出了，开头字母 缩写｝B ' ' '
和他自己的名字一样 伊曼 伯格曼
这也代表了ls，冰
伯格，这是古瑞典语中城堡的意思
冰城堡
换句话说，这个人很坚决地 拒绝浸礼
这里的幽灵马车进行过渡非常好
这代表他来到了20年代初期的时候
这也和死亡有关系
和救赎有关系
这里，轮子撞上了灯柱
这里声音使用非常好
因为这组镜头太安静了
突然有这样一个高潮很棒
现在，这里有棺材吱吱哑哑的声音
这打破了哀悼的气氛
这里也让我们想到了 婴7L的声音
在下面的镜头中，棺材会 从马车上滑下来
就像婴儿从母体中出生一样
这是电影中的一个真正的要点
活人与死人之间的挣扎
人们需要从对于死亡的恐惧 中逃脱出来
这样才能生活得充实
这里是梦的高潮
伊萨克伯格接近这个棺材
他几乎着迷了
不得不这样做
当然，这也是让他自己的身体
走到他自己那里
注意，这里伯格曼运用了 衣服的深黑色
还有这组镜头里一些背景
实际上，在DvD中看上去很棒
他离自己越来越近
而伊萨克也会在惊讶中 酉星了过来
伯格曼在自己的回忆录中写到…
形象的问题 我创造了一个外型像我父亲的人
但是他却完全是我自己
我那时37岁 断绝一切与人的关系
是我跟别人断绝关系的
可能是自我肯定的一种方法
我是一个孤独的人，一个失败者， 我是说一个完全的失败者
当然，成功的人聪明 有条理，有纪律
我寻找我的父亲和母亲，但是我找 不到他们
我想，这就可以让观众认识到
为什么《野草莓》如此有 震撼力量的原因了
这就是因为导演认为自己就是 那个主角
很有趣的是，伯格曼每天生活习惯
变得很像伊萨克伯格了
我记得有一个评论
伯格曼在84岁的时候
他自己住在瑞典东海岸的一个 小岛上
这从60年代就是他的家了
每一个小时都有特定的任务
他最近跟他的朋友 亚森多纳说
这里有一个管家
爱加德小姐
是尤兰金多扮演的
她在出演《野草莓》的时候， 是刚开始演戏
那时已经快72岁了
她是伊萨克伯格的代理母亲
他现在还需要有人给他准备 早餐
有人给他把衣服叠好， 在他出门前，有人给他装提包
在这些开头的镜头组里， 很清楚的是
伊萨克伯格在他的专业领域 是一个很重要的人物
他是一个知名的医学教授
他的行业里的人一定非常敬重他
因为伦德大学要给他一个 名誉博士学位
伦德大学在瑞典的最南边
事实上，那里和莫尔玛近， 伯格曼就在那里做剧院导演
那是一个非常古老的大学城
排名和奥普萨拉差不多
这两所大学是瑞典的 耳仔鲁和哈佛
《野草莓》习寻成为一个旅行的电影
因为伊萨克伯格要开车 从斯德哥尔摩到伦德去
在这个旅行的过程中
他会遇到许多人
会有许多经历
所有这些都会改变他
会引导他的精神解放
这到电影结束的时候 会看到的
很显然，他脾气很坏， 很难缠
但是同时…
他的性格里也有柔和的一面
这使他能够接受爱加德小姐 母亲般的照顾
人们批评伯格曼对于 丫卜人的看法很封建
但是事实上，像爱加德小姐 这样忠实的仆人
只是虚构的描述
这是纪念那些对他童年 的幸福时光做出贡献的人
他们不能与主要演员混淆
这整合到了他的作品 的主题之中
学校应该让我成为 荣誉傻子
他说
我想我们 已经有粗浅的认识了
在他的私人生活里
伊萨克显然是非常不成功的
而且很笨拙， 在情感上和身体上都是这样的
这是相比于他的职业生涯而言的
职业生涯里，他的智慧使得他 出众，事业兴旺发达
这是关于老年人的优秀 电影的一个共同的主题
比如克鲁萨娃的《治愈》
或者安吉罗伯罗的《永恒的一天》
布鲁诺钢斯《漫步走过当代的优雅》
这些都是在寻找 那个困扰人们的谜的一些答案
为什么我们在变老的过程 中失去了与世界的联系呢？
虽然我们的精神还是非常敏感的？
我喜欢那些电影里的那些老人
维克多 舍斯德姆在这里 在自己的公寓里漫无目的地走
把玩着书，摸着东西
显然，他的职业生活中 没有什么可做的了
现在，在这个早饭的场景里
会出现另外一个角色
事实上是一个很重要的角 色
是伊萨克的儿媳妇 玛利安
是英格林托玲扮演的
英格林托玲很优雅，很有天赋
与伯格曼所有的演员一样
是个很吸引人的舞台演员
她那个时候跟哈里赛恩结婚了 他过去是个电影评论家
他在1963年的时候创立了 瑞典电影学院
他在60年代，70年代和80年代
为瑞典电影作出了突出贡献
英格林托玲在这个电影里 非常出名
她很快就得到了好来坞的角色
她演了《四个赶马人和启示》
和格林佛德演对手戏
后来演了《这个被诅咒的县》
和布加德演对手戏
还有和伊芙莫顿演对手戏
在阿兰里内的经典著作 《战争结束了》
她冷静的智慧闪耀光芒
这也是和情感一起出现的
这就使她成为了伊萨克伯格 这次旅行的理想伙伴
她知道他不能容忍很多小事
但是她认为他是老公公， 所以就接受他的做法
我们看到了教授儿子的一张照片
因维特，这在电影的开头， 在他的书房里看到的
他会是一个非常神秘的人物
至少在克纳德宾斯特恩 后来出现前是这样的
但是很显然的是，在她 优雅的，有良好教养的外表下
玛利安有种非常不充实的感觉
所以，在某种程度上，她是 伊萨克伯格的年轻的同类
他们两个都渴望得到爱
但是他们不用说出这种需要
这些在车内的场景
很显然是背投做出的
但是我们接受这种做法
就像我们接受迈克尔波尔 和伊曼布里斯伯格的电影里
白色这个颜色特别花哨一样
比如《黑色的自恋者》和《红舞鞋》
我们接受这种做法，这是 电影艺术的一个组成部分
特别是50年代的时候
对白非常多
人们的注意力就没有 集中在那个背投上了
而是进入了伯格曼作品 的心理微妙之处
现在，玛利安冰冷外表下的 真正的感觉开始明显了
因为她开始刨根问底 地问伊萨克最喜欢的叔叔
我们这些观众开始意识到
他也不是像他外表表现得那么 冷酷，难以接近
这里的对白非常让人不安
还有点小口角， 就像伊萨克和他的管家一样
伯格曼说他很肯定，他是他父亲 和母亲死亡的关系之中的一个孩子
他和他的父母吵了好多年
他声称他恨他的父亲
他的父亲爱里克是地方上 一个很有名的牧师
在斯德哥尔摩也是
他和伯格曼在这里的名声 几乎一样大
但是他的私生活中， 他非常飞扬跋雇
他会狠狠地惩罚自己的孩子
《芬妮与亚历山大》中的主教 就是残酷的
严格的和教条的做家长的方法 的写照
伯格曼牧师是皇家宫廷 的宗教仪式主持人
瑞典已故的维克多利亚女王的 宗教仪式主持人
他和伯格曼平时接触很少
直到他生命习寻要结束 前才有所接触
对于爱里克 伯格曼更为完整的描述
是在他的孙子丹尼尔的
有名的故事片中 《星期日的孩子们》中出现的
是在1992年根据 伊曼的剧本拍摄的
所以在某种程度上，《野草莓》 是在
重现那些不愉快的记忆
伯格曼的剧本甚至规定了
因维特应该是和 伊曼那个时候同岁
他的父亲伊萨克就是当时 他的父亲爱里克 伯格曼
有一条线索贯穿了整个电影， 以不同的形式出现
他后来回忆说
缺点，贫穷，空虚和缺少优雅
我那个时候不知道， 一直到现在我也不完全知道
在《野草莓》里，我非常透彻地描写 了我的父母
伯格曼说， 看到我，理解我
如果可能的话，原谅我
伯格曼和他自己的孩子们的关系
达到了可能达到的最好
尽管在那10年中，他和他们 中多数联系紧密
其中的一个女孩子成了演员
还有一个丹尼尔，自己拍摄 了许多很好的电影
其他的人则是循规蹈矩地
过着默默无闻的生活
但是所有孩子都在 每年的7月14日聚在一起
来庆祝他们的父亲的生日
伯格曼和伊萨克伯格 完全不同的地方是
他不会放弃他的工作
他还在制作他的话剧， 导演歌剧
他还为电视写剧本
还有电影剧本，比如《无信仰》
这是伊夫曼在2000年导演的戏
这个车很大
有的时候看起来能装下7个人
这实际上是1947年的派格德
伯格曼感觉，这个的外观 应该是很古老的
就跟教授一样
我们从远处看它的时候
这个车像是送葬车队的一员
拉着一个已经死了的人
至少在精神上是这样的
现在他们来到了 伊萨克年轻时候的一个地点
瑞典海岸上的一个景点， 他们家在那里有个别墅
每个夏天都来这里度过 传统的假期
这个回忆几乎完全是个人的
伯格曼自己在达拉勒小岛 上自己进行的仪式
（这个岛在瑞典南部），这在《野草莓》 中忠实地保留下来 其中带着浓厚的愉悦感觉
这是真实的
这里有一个孩子 在物质上是很优越的
尽管他的家庭 对他管教严格
事实上，摄制组用的这个房子
是在苏特巴顿风景区外
在现实中这离斯德哥尔摩更近
但是我们会看到里面干净 无暇的桌布闪光的家具
亲人之间小口角，姑姑管着全家
所有这些都会让人想起资产阶级 上层生活
伊曼 伯格曼就是成长在这样的环境里
那是20年代后期和30年代初期
通过这里他看到了 野草莓
伊萨克回到了过去的日子
草莓对于瑞典人有特殊的含义
它们象征了夏天 阳光明媚的日子
同时也象征了生活的光明
这个水果你会在森林里找到
而不是那种人工培植的， 非常整洁的园子里
比如，伯格曼就在夏天度假的时候 见到了他的情人
电影的名字，如果是字字对译的话 应该是野草莓地
意思就是，是这个地方让他想起了 失去的记忆
在伯格曼50年代许多电影里
他会用许多云，树
还有水的形象
用做事实和记忆的心理转换
现在与过去的转换
这里 我们头一次看到了BB 安德森
这是伊萨克孩提时代暗恋 的萨拉
BB刀仔个时候只有21岁
她和伯格曼住在一起一阵子了
她在他的莫尔玛都市剧院 的演员队伍里，是不可缺少的一员
她在《夏天夜晚的微笑》中演了 一个小角色，事业上有了进展
那是2年前的事情
这之后就是让人同情的， 理想化的米亚这个角色
那是在《第七封印》里
她在那里是伯格曼完美的女人 的一个化身
吸引人，驯顺，善解人意
时间一年年过去了，BB就 没有那么驯川页了
她接了一些有争议的角色，上匕如 亚克沃可罗斯的《强奸》里的角色
在麦德萨特玲的《姑娘们》 中出演
在《我的妹妹我的爱》中
那是她事业最好的时候
扮演伯格曼的角色
她也在好来坞短暂地 演出过一阵子
在拉夫尼尔森的《血淋淋的西部》 中演出
变坏了的于勒还有 约翰休斯顿的《克里姆林宫来信》
甚至到2001年，她还在斯德哥尔摩 的舞台上演出
舍佛是巴里舒斯特兰扮演的
他比BB大一点，过去 没有拍过伯格曼的戏
事实上，他后来只演过 伯格曼另外的一个电影
他在《博物馆》里演了个角色
这是伯格曼在1971年 出品的一个片子
为了让别的追求者看起来 很浅薄
伯格曼让我们进一步看到 伊萨克伯格和他相似
而同时，我们也开始理解， 伊萨克是应该被怀疑的人
他满口是美词和抽象的感情
但是缺少现实的‘It1欲
而别人可以给她
伯格曼可以把这个记忆以 巨大的力量让我们看到
他比其他导演更有震撼力
想一想《芬妮与亚历山大》和 《大喊和低语》
他前几年告诉里佛曼 我看我的弟弟的时候
就像是我们昨天还光着脚 在花园里跑
我的内心感到一种恐惧
他还对于时间过得很快感到惊讶
他也有记住最小的细节的能力
不管是《芬妮与亚历山大》 中的玩具
还是噪音，气味或者是灯光
《里予草毒》是欺骗的表象
这是几乎每个老年人 都会经历的现象
失去了短期记忆
而重新回忆起童年记忆
就像是我们大脑的硬盘 存储空间满了一样
我们不能储存新的信息
但是我们可以回顾年轻时候的文件
可以看到它们活灵活现地呈现在我 们眼前就跟在当天发生的事情一样
舍佛和萨拉的调情在我们 看来可能很做作
但是随着剧情展开
这个场景就会有一些 真实的重要性
这是伊萨克期望的状态
但是他从未达到这一点
伯格曼拍摄这样的场景 也很有能力
这非常严肃，我们可以看到
50年代和60年代欧洲电影 就是这样的
他用突然出现的喜剧情景 来让电影充满生气
拿资产阶级开玩笑的喜剧
这个会继续，家人在房子里聚会
口乞着早午饭
旗被升起来了，这是符合 爱国传统的
还有爱里克诺德格伦 作曲的很棒的音乐渐强起来了
这里是一对双胞胎，她们说 同样的话，看到同样的东西
其中的一个是列娜扮演的， 伊曼 伯格曼和尤西费莎生的女儿
这里有一个很简单 但是很聪明的设计
伯格曼让老伊萨克伯格
真正走进了他的年轻时代
看到他的家人聚在一起
观察几乎70年前发生了什么
现在在前景里的是格鲁 林刚 演莎罗帝
格鲁 林刚是伯格曼在莫尔玛 团队的重要一员
我记得在1959年见过她
伯格曼把他的戏剧《菲尔斯特伯爵》 带到伦敦的剧场里
格鲁扮演玛格拉特
帕维奥帕罗斯扮演 玫尔佛斯托佛里
这个戏剧很吸引人
格鲁演得最好的反面角色 是《处女泉》的坏姐姐
她暗害了她的
娴静，金发碧眼的处女妹妹
在拍摄《野草莓》之前不久
伯格曼有一天清早 去了一趟奥普萨拉
他突然间想去拜访他祖母的房子
他站在厨房门口
有一瞬间，他像着魔一样
他体验到回到童年的感觉
丝佛是扮演姑姑的女演员
她的表演很让人钦佩
对于爱友叔叔，草莓总是 让人感到轻松而矛盾是东西
就像在《第七封印》里， 米亚把碗递给了骑士
和突尼斯布罗格
夏日的仪式，生命 中快乐的一天
伯格曼的电影中， 遵循的一个原则是
要保证演员质量很好
他们会一整年都跟他呆在一起
在这个场景里多数人 都跟他在莫尔玛工作
不管是大角色还是小角色， 春天和冬天在舞台上表演
然后在短暂的阳光明媚 的夏日，他们拍摄电影
戏装让人想起了特定的时间 和地点
这是本尼米里斯特拉姆 设计的
她在之前和之后都没有 为伯格曼的电影设计过
尽管他很看重戏装
在50年代和60年代， 他依靠的主要…
戏装设计师是玛格
然后，在他的事业将要结束的时候
他还是用安娜阿斯泊
她应该得到奥斯卡奖
她在《芬妮与亚历山大》 中的设计很棒
伯格曼的室内场景 中，家庭饭桌很常见
可能是仅供四人坐的桌子
在《如此快乐》的开头中 出现在海岛上的
也可能是《芬妮与亚历山大》中 那样许多人聚集在一起的桌子
伯格曼用这个来表现社会 想要的那种团结
家庭聚会非常重要
但经常出现的情况是
外在的和谐掩盖了 内部的紧张
这是伯格曼反映瑞典社会的地方
在他的电影中很少见的
在特定的时间和地点
有着微笑的礼貌
他们很不愿意流露自己的情感
那只有在私下场合才能看到
现在，这全被伊萨克伯格看到了
两个年轻的女人，萨拉和莎罗帝 谈了话
伯格曼总是认为，两个女人谈话
上匕两个男人谈话 更有说服力
说到罪孽的人…
在伯格曼的书里都是被怀疑的对象
这不是伊萨克第一次 偷听到人们对他的谈论
伯格曼在50年代拍的电影里
路德教都是一个基础
在他17岁前
他都非常严格地每天 进行基督教的仪式
在他三十多岁的时候
他也不能完全摆脱基督教的 教义束缚
伯格曼成年后，从来都不做礼拜
但是他的电影在许多方面
都像布里森 或者阿里亚
的作品那样虔诚
人们可以从他许多作品中感觉到
有的人想要信神
但是需要一些上帝存在的证据
这就是《第七封印》和《魔术师》 表现的内容
伯格曼早年并不是每一个夏天
都在瑞典东海岸度过
他有好多个夏天都在达拉勒
在维罗姆，在自己家的房子里
这段时间的事情
在伯格曼的剧本里都 进行了重组
首先是1947年的《伊娃》
然后是1992年的
《星期日的孩子们》
他记得是家里人之间发生了口角
他们才决定去了阿奇比拉
就住在《野草莓》描写的 这样的别墅里
伯格曼说小达拉勒是 田园般的地方
他在《魔法灯》里写到对于我来说
阿奇比拉是一个让人让人 迷惑的发现
那里有些游客和他们的孩子
许多孩子都像我这么大
他们是冒险家，美丽而残酷
我脸上长粉刺，穿衣服与场合不符
口吃，没有任何原因大笑
我在所有地方都是无药可救的
我不敢跳水，喜欢谈论自然
在我们游泳的那个海滩 基本上是没有什么用
女孩子们有胸部，屁股
还有快乐的嘲笑别人的笑声
我和她们躺在我炎热 的小阁楼里
我折磨她们，看不起她们
现在，伊萨克伯格开始想起
萨拉有多么让人难以琢磨
人们可以认为，她在他的余生中
都是一个理想的形象
很撩人，却让他抓不到
所以，他就清醒过来，回到 了现实中
这里有一个不太让人信服的地方
一个女演员表演两个角色
在《布鲁诺维尔斯》中有个很成功的 让欲望的对象不那么明显的方法
是两个女演员演一个角色
但是一个人演两个角色总是特别 微妙
BB 安德森是现代萨拉
是50年代的嬉皮士
还非常有自信
对于老年人很俯就， 但是不冒犯他们
在她身后面
有两个笨拙的追求者 安迪斯和维克多
这些搭车的人会在后面 的旅行一直跟着他走
这使伊萨克能够稍微 集中注意在现实世界中
泰里安卡拉波罗斯
用了一个小男孩 那是一个相似的暗喻
是在他1998年的获奖作品
是关于一个老人， 面对即习寻到来的死亡的
就是《永恒的一天》
玛利安游泳回来
很高兴的和这个少年打招呼
尽管她看出了，伊萨克很高兴
能得到这个少年的注意
安迪斯和维克多在这里 进入场景之中
穿格子衬衫的安迪斯是 佛克送斯克特
他在50年代早期 拍摄了《夏天的幸福》
因此名声大振
安尼玫森的那部电影 那个时候引起了报界的疯狂
因为那里有一组裸体 沐浴的镜头
维克多有比尔宾维斯坦扮演
在《等待着的女人》里， 他扮演一个小角色
还演过伯格曼的《夏天夜晚的微笑》
现代萨拉和过去的那个 形成鲜明对比
她可一点也不矜持
她嘴上叼着烟斗，有着假小子 般的老练
很有趣，我们发现
这个我们叫做萨拉第二的角色
对待她的两个男性朋友用 如此让人崩溃的恩赐态度
这跟萨拉第一形成鲜明对比
在舍佛和伊萨克出现的时候
她会因为尊重而颤抖
几乎是很敬畏的样子
我们看过那个场景了
现在我们从伊萨克这里知道了
他孩提时代的恋人的确 跟舍佛结婚了
生了六个孩子
这是他的理想的终结
伯格曼和希区科克一样， 并不是十分喜欢动作镜头
他小心地布景
又仔细地剪辑
但是制作还是有点笨拙
然而，他和希区柯克想的一样 这的确很重要
因为关键要的是 动作镜头后面的结果
而不是可能达到的 特殊效果
这里出现了两个
不祥的，让人不安的角色
他们很喜欢讽刺，挖苦 和报复
很引人注目的是，丈夫的名字 是阿尔曼
在许多语言中 这都是每个人的意思
他的妻子贝利特看似娴静
但是如果你惹了她的话
她也能说出很刻薄的话来
斯宾伯格的作品里有许多这样的人
这在他的关于失败的婚姻的描写里
有许多这样的夫妇
斯坦尔阿尔曼是由 奎纳舍伯扮演的
他的第一部电影是20年前拍摄的
他多次出现在伯格曼的戏剧 和电影中，他是…
知识分子威吓的象征
几乎是一个像死亡一样的人物
上匕如《在生活的边缘》
他扮演了一个医生
看着他的病人流产，冷酷得奇怪
他在《魔鬼的眼睛》里
扮演一个有讽刺意味的角色
马奇德莫卡伯卡
在生活中，阿尔曼这个角色
是伯格曼的一种 恶毒的报复
是对那个时候
对他在斯德哥尔摩的 一个对手的
斯特基阿尔格，是《沃斯宾》 的评论家
他的一个评论让伯格曼吃惊
在几个人面前，他们吵了几句
伯格曼就当着别人打了他
阿尔曼也有那个 评论家那样的辛辣的讽刺
当然，伊萨克年轻的时候 一定也是这样的
在某种程度上， 贝利特和阿尔曼的关系
我们会逐渐发现
这反映了伊萨克和 他早年已故的妻子的关系
他们是靠奚落和 互相依赖连在一起的
这关系不能破坏
斯特里阿尔格林的妻子
是小说家贝利特 特沃夫
她写了伯格曼的《饥渴》
她长得很像伊萨克的妻子
我们在后面的场景中会看到
那是在森林里
古诺伯斯特姆
就是右边的人
在这个电影里非常 有魅力
在莫尔玛的舞台上也是这样的
但是在瑞典电影界 她从来就不是明星
在这个电影里这一个场景
角色的沉默 和他们的对白一样优美
这个对话也是 斯坦伯格的风格
这个想法，结婚后的生活
就是用刀子的战争
就像斯坦伯格的《鬼的小夜曲》 中木乃伊的这个角色说的
你有没有意识到，是…
犯罪，负罪感，秘密，将 我们连在了一起？
我们的联系断了
所以我们无数次错过了派对
但是我们总是吸引在一起 一次又一次地
在阿尔曼和贝利特之间的 辛辣的对话中
伊萨克尽量保持无动于衷
但是有一种感觉是
这已经侵入了他的潜意识
年轻的萨拉 在车的后座
这让他想起来了他 逝去的青春
他坚持在公众场合下奚落 他的妻子
束lJ激她，讽刺她
一直到关系紧张到 她打他的地步了
伯格曼塑造这样的角色 的一个原因是
就是报复那些电影评论家
他们嘲笑他早期作品
他和其他艺术家一样
对于除了十足的褒扬以外 都非常容易激动
阿尔曼这么不在乎这个突发 的暴力
不仅仅让后座的年轻人吃了一惊
也让我们观众吃了一惊
玛利安作出了决定
这太过分了
她让他们下车
似乎她以经发现了
阿尔曼和贝利特是危险的 入侵者
这和她糟糕的婚姻 实在太相似了
伊萨克叔叔也是
他讽刺性的评论中也可以看出来
但是我们后面还会看到
在《野草莓》里
这两个角色还会露面
在伊萨克的心理也会出现
他们就被这么留在了空空的路上
就像伯格曼表现的许多夫妻一样
他们被自己的脆弱和互相 的怨恨所束缚
这个长镜头表现了他们 可｝令的样子
他们在生活和自然这个 宏大的系统中微不足道
他们穿越美丽的风景
这是电影中温柔的，和谐的部分
这和电影中精神混乱形成对比
伊萨克回想起他的早年
他是个医生
下一站对于他来说， 没有那么累人
这个在加油站的人是 马克斯万西多夫
他上一年度拍伯格曼的 电影获得巨大成功
这是他拍伯格曼的第二部电影
上年拍摄的是《第七封印》
这几乎是一种演员之间的友谊
扮演奥克曼 和一个快乐的护士在一起
非常简单的人， 这一般和万西多夫联系不上
他在50年代中期
得到了伯格曼在莫尔玛 戏剧多数的好角色
他演了《米桑斯罗伯》
演了《佛斯特》，《皮真特》
他在《霍普丁上校的房顶》演布里克
他用伊萨克的名字给 他儿子命名
这个老教授看来，奥克曼 是一个馅媚的人
他在整个职业生涯中都是这样的
但是这一次，崇敬似乎是自发的
这让伊萨克想起了
在大城市中企图成功的 人们的做法
教授问他的家长
奥克曼什么时候发现他也开始做 那个苦工了
伊萨克猜想，他一定是放弃了 他年轻时候的单纯
就像伯格曼杰作《永恒的一天》中 的那个老头一样
他意识到了
一切都可能非常不同
过去的奔放和阳光
被老年的忧郁所取代
伯格曼又一次地在
一个非常欢快的小场景中 加入了
不祥的，非常让人心烦的音符
伊萨克伯格的特写
让我们想起来了维克多舍德斯姆 能很好的表现内心的矛盾
他的眼睛稍微向旁边侧一下
他的嘴唇微微抖动
他们在瑞典中部逗留了一下
在去伦德的开车长长的旅行 中间
这个吃饭的场景 和伊萨克年轻的时候
在阿奇佩拉吃的早 午餐形成鲜明对比
这个聚会非常恬静
尽管伯格曼很小心地让 这个不要变得平淡无味
或者是太无聊
所以他就让维克多和萨拉
争论抽象的想法
伊萨克用放松的，容忍的目光 观察着古迹
他们对于白兰地和雪茄都非常随便
这自由地流动着
我们这里是在户外
欧洲最大的内陆湖， 瓦顿湖
就在背景之中
这跟别墅精心设计的内部 做了对比
这顿午餐使伊萨克
能够自由地漫步
享受比他年轻的人的陪伴
现在他有机会朗诵 他最喜欢的一首诗了
是JO瓦林的一首歌
那个年代的瑞典人 非常喜欢
这里的词和我几分钟前说 的话相呼应
伯格曼渴望得到上帝 存在的证据
尽管我并不认为他是 一个泛神论者
这里很重要的是，他开始说的 那句就是关于找上帝的，因为…
伊萨克还在寻找
他的旅程还没有结束
这样的时刻，在欧洲60年代的电影里
是很打动人的
这和莫伊菲恩斯 遇到他的朋友
和转天在鲁伊斯莫夫很豪华的家里 自杀的情景能够相媲美
或者和更近些的
佛德里克获得奥斯卡提名 的影片
《自然的孩子》中，刀仔对要 死了的老夫妇和他很相似
伯格曼在事业的初期
很少在外景地拍摄
他更喜欢在摄影棚里拍摄
那是斯德哥尔摩的电影城
但是《野草莓》把他带出 了 摄影棚
他去了瑞典的一些 风景名胜
现在伊萨克和玛利安走了一段路
到伊萨克的妈妈家
这和《第七封印》里 安东尼奥家，那个城堡
一样难以接近
很显然，现在母子很少见面
我们首先从玛利安惊讶的 注视中看到了这个母亲
她盯着这个老朽在看
就像她已经死了一样
这个母亲一开始还以为 玛利安是伊萨克的妻子
显然她不喜欢伊萨克的妻子
50年代瑞典的电影 和戏剧里…
没有几个比纳尼玛米斯特兰
更有魅力的人物
她是莫尔玛都市剧场的台柱
在银幕上，她为伯格曼的电影
作出许多贡献
想想她在 《夏天夜晚的微笑》中扮演的
王后似的，有虐待倾向的母亲
她组织她在乡下地盘 上的派对
这会造成巨大的情感破坏
想想她在《魔术师》里那个
像女巫一样的角色
她有个宠物乌鸦
她戴着一顶皮帽子， 正好符合了她的特点
在这个场景里，突然间
伯格自己变成了孩子
他妈妈在这里，他非常尊重她
她现在一定有90多岁了
整个这个房间就像一个陵墓
似乎所有的生气都被吸干了
这个母亲就像一具木乃伊
活着的死人
把丁s爱略特的话换一个说法 你可以看到头皮下的头骨
但是唯一一次
这个母亲不像伯格曼的母亲
她叫卡林奥克伯兰
卡林很有魅力，很有勇气
伯格曼曾经在许多电影里纪念她
比如比利奥古斯特的《好意》
或者里伍曼的《私下忏悔》
把这个场景和伯格曼 《角虫摸》的开场场景比较一下
在那里 BB 安德森看到了她母亲的尸体
尸体躺在了医院的床上
那里，你可以感觉到伯格曼 很可怜他的母亲
他每长一岁，就更感激他的母亲
伯格曼喜欢这样的纪念品
娃娃，玩具 照片
这在他的电影里越来越多
特别是他年纪更大的时候
他使用自己的家庭相册
几个电影里都用过
用以表现一个消失的时代
当然，他在长大的过程中
是非常讨厌那个的
但是他总结出了
他的事业越向前发展
他就越来越不可能 侄lJ退回去，重新写过去
他的双亲都亡故了以后
伯格曼想到了要纪念他们
他用了许多间接的方法
他拍过一部短电影 《卡林的脸》
那里只有一张他母亲和 她家的照片
他也写了一些关于他们 的故事片电影
比如《星期日的孩子们》
你不觉得这里冷吗？
当然了，这很自然，你在死亡 的房间里
在坟墓里
一切都可以用低血压来解释
但是这用暗示的方法表现了 那个母亲僵硬了
现在，我们看到了没有指针的表
立刻在伯格的头脑里
回想到了电影开头的时候
那个噩梦的情景
这暗示了时间不存在了
它不是一个计量的实体了
这让电影和伊萨克
从一个时代过度到另一个时代
连眼睛都没眨一下
她描述了找她的儿子
他刚出生，睡在摇篮里
这个影象就插入了 伊萨克的潜意识
我们很快就会看到这个成型了
我们这些明眼旁观者在想
这个老头到底是在人生的哪个 岔路上迷失了方向呢
伯格曼在电影的始终，在有些时刻
给出了这个难题的线索
让我们自己来决定到底是什么
是该追溯到他是 一位年轻的医生那个时候吗？
是不是他受加油站的服务员…
非常尊敬的那个时候？
是该追溯到夏日别墅那里吗？
那个时候他是个毛头 小子，想追求萨拉
是不是在他离开乡下
来到冷漠的环境的时候？
那个地方就是大城市
伊萨克开始因为萨拉 对他的注意 而感到温暖
她可能有点轻率无礼
但是她看似真的对他这个 人有兴趣
而不是老套的父亲形象
或者是叔叔
或者是他周围的人 认为他的那样，是个教授
我说过了，伯格曼经常用喜剧
这给他严肃的电影增加生气
这是防止浮夸的一种 很好的方法
这个很典型，两个男孩子， 维克多和安迪斯
他们就像莎士比亚笔下的小丑
他们分散了戏剧的紧张感
同时 他们也是像伊萨克这样的人的
荒唐行为的一个反映
还有他儿子和玛利 安这样的人也是的
我们看到安迪斯和 维克多吵架的时候
这就像是在模仿
先前的场景里阿尔曼和贝利特 在车里吵架的场景
如果你注意到了他们两个 中有一个是学理科的学生
而另外一个是学神学的学生
那就和当时一位评论家说得一样了
萨拉的伙伴就是一对 活着的矛盾
伊萨克相信，萨拉现在已经 把他当成了可以交心的人了
她说了她的两个追求者 各有什么优点
他很喜欢那样，他又一次成了 大家都最喜欢的叔叔的角色
对于一个一生都住在北欧的 导演来说并不奇怪的是
他一定会选择一个常下雨的小岛 作为自己最终的家
天气的改变在伯格曼的电影里 是必要的而且明显的标记
这又一次让电影转入了
几乎最可怕的梦魔之一
加拉费索拍摄黑白片的技术很好
用黄昏的景色来暗示真正的威胁
那里已经不再是阳光明媚 的野草莓生长的地方了
那变成了恶意的，审讯人的地方
草莓就这么被丢在地上 伊萨克不得不在萨拉无情的镜子里
面对自己
伯格曼本人很害怕这个镜子
因为在这里有他不愿意接受的事实
一个又一个又一个电影里
都出现这个 在1950年的《夏日假期》里
贝罗里娜在卧室里慢慢地， 照着梳妆镜在卸妆
这样我们看到了 她的面具下难看的脸
在《处女泉》里，注定要死的年轻 美人盯着看自己在一桶水里的倒影
一些自恋的中年人看上了
她无暇的美丽
20多年以后，在 《大喊和低语》中
里佛曼这个角色照镜子，她的 医生情人就卧在她的身后
他指出她的缺点
在戏剧里 脸这个词变成了面具的代名词
一张表达快乐，悲伤， 生气和可怜的面具
这就是为什么伯格曼如此 频繁使用特写
有舞台背景的导演中， 有这样的习惯的人很少
随着《野草莓》剧情进展，我们可以 看到维克多舍斯德姆的脸部有变化
他的脸表现了他在被审讯 中的痛苦和紧张
一直到电影的结尾，他的表情 才变得恬静而平和了
萨拉说，你知道得太多了， 以至于你什么都不知道了
这是对伯格曼的信仰的尖刻写照
像军队，法律，银行这样的行业
那里的人多数都是很浅薄的， 不知道生活的深刻知识和情感
爱里克诺德格伦的音乐非常引人 注意可能这是第一次 扣动人们的心弦
非常有效，而不冒失
尽管这个场景是在摄影棚里拍摄的
在背景中使用光秃的树叉 显示了格纳费舍的艺术眼光很独到
这就让这个婴儿受到威胁
年轻的萨拉也受到威胁
这个婴儿不是真实的，是 象征的
象征了新生的生命与 荒凉的环境的斗争
萨拉很珍惜这个婴儿，她鼓励他， 而这个婴儿正好跟伊萨克同名
上了灯的别墅表现了温暖和生气
音乐响起，鸟儿在空中啾啾飞过
伊萨克接近了自己的摇篮
老人和婴儿见面了
他低下头看着摇篮，就像 他在第一个噩梦里朝下看棺材一样
但是这一次，婴儿不见了
因为那不是他的孩子，是舍佛的孩子
这个光秃的树叉就在形象的上面， 就像我说的，它…
好象在威胁他，就像《第七封印》中的 他陷入框框里一样
伊萨克接近别墅的时候， 音乐和风声混在一起
他要看到一个场景，他会很想和 萨拉一起庆祝这个
几年前，爱里克 诺德格伦告诉我
他总是接到伯格曼的剧本，然后…
他不让他作曲，一直到 电影剪辑完成才让他作
那个时候，都快准备好发行了
伯格曼自己的很有乐感，他经常
在剧本里写些音乐小品
这个场面的礼节让伊萨克 更为羞辱
漂亮的衣服
还有那个人对于他深爱的 萨拉的吻的角度
她的脖子就这么朝着他
似乎伊萨克接受了，那是在他 年轻时候的社会的习俗
他要接受他哥哥爱情的胜利
他要承认自己的失败， 并为此举杯
现在伊萨克必须面对完全的孤独
只有那里明亮的月光来指引伊萨克
他像一个盲人那样摸着走过 房子的墙
我们道听途说地知道， 伊萨克必须受到尊重
他是一个有名的教授和医生
但是一个场景又一个场景过去了， 他越来越踌躇
越来越有不安全的感觉
马上又要有一个象征性的场景了
伊萨克盯着月亮的时候， 他意识到别墅空了
他把手放到了钉在门上的钉子那里
他有点纳闷，他竟然伤了自己
当然，在这里 是为了暗示被钉的殉道者
日音示了基督
暗示了伊萨克内心巨大的痛苦
猜猜谁开了门
不是别人，正是阿尔曼， 他变成了一个轻快的
非常冷酷的，有效率的人
他不再是那个无助的丈夫了
但是他非常残酷
他无情地审讯了教授
伯格曼的角色经常遭到审讯
这组镜头让人想到了《仪式》
三个自称是演员的人 被一个税收督察审讯
他声称他们把钱走私 到了瑞士
完全不同的情景，但是伯格曼 的调子完全是相同的
阿尔曼自己对于他的关系 都很见识短浅
觉得无所谓
所以，让他来给伊萨克进行 残忍的审讯非常讽刺
场景的转换不管让伊萨克和 我们这些观众都非常不安
舒适的环境只在夏日的别墅里有
那成了死气沉沉的办公楼和 大学阶梯教室的转折点
这里，伯格是在他们家的土地上
他是一个著名的医生，他 考试的时候应该是很放松的
但是，他现在回到了 还没有毕业的时候
他被迫忍受这些讨厌的考试
他一下都没犹豫，就把 他考试用书交给了阿尔曼
他完全回到了那个时候
好象是被催眠一样
他犯了一个又一个错误
因为这个考试不是考 他作为医生的能力的
而是考他观察真正的生活， 和真正的人打交道
处理真正的关系的能力
他试着读黑板上的文字
但是他认不出这写的是什么 那是虚伪的誓言
对于原谅的需要
这是每个医生都学的东西
他们在从业之前都得学这个
他很焦急地结结巴巴的说话
他试图想起誓言说的是什么
因为他从来没有考虑过要 寻求原谅这样的事情
他会说，他从来不用考虑这个
伊萨克对于事实和数据非常着迷
他是个相信科学的人，不是一个 相信精神的抽象的概念的人
现在，他转向阶梯教室的观众， 而且开始意识到
这些人是他在现实生活中见到的人 安迪斯，维克多坐在前排
还有萨拉，他们都很奇怪， 脸上没有笑容
在这个梦魔里，他们都是 无法接近的人
所以，在这组镜头里 伊萨克的生活颠倒了
一直以来，是他让他的病人
和他生活中的人感觉难以接近
他现在要受到冷酷的待遇
他以前就是这样对待别人的
这很讽刺，他竟然请求在医学场 所中休息一会
而不是在情感中休息一下
伯格意识到了，他准备好了， 要看看他自己的过去
现在来了一个他看到了 就惊呆的人
不是别人，正是阿尔曼的妻子 贝利特
她看起来不能动了
就像考场上伊萨克所有的 熟人一样
然后，就像英格利特演的 维罗尼卡佛拉《这是狼》
她醒了过来，大笑着
嘲笑伊萨克诊断的能力
整个这个场景变成了 让人害怕的暗喻
伊萨克无法与他认识的人进行互动
伯格曼用声音和形象很好地完成 了这个，他拍摄非常成功
在观众放松警惕的时候， 卡住了他们的脖子
伊萨克考试不及格
他被认为能力不足， 不是作为一个医生
而是作为一个人
我们在这里第一次知道了， 伯格有一个妻子，死了很久了
在梦境中
他想起了不仅仅是她对 他不忠的时刻
而且她也否认他的人格
这个场景很有趣， 因为伯格曼最初的目的
舍斯德姆和贵纳舍伯格 一起走过一个梦幻般的地方
他们要到边界去
那里我们看到了奥克德菲德尔 和亚奇佛里在那里拥抱
伯格曼有一个很奇怪的点子， 把蛇放得到处都是
他在多年前的一个采访中， 他描述了这个混乱
我们在大摄影棚里造了一个大空地
我们要容易才让瑞典所有 的养蛇人把他们的蛇都带来
我想我们这里一定有 200到300条蝗蛇
该把蛇放出来的时候
所有的蛇都消失了
结过是，装蛇的笼子上有一个洞
有好几周，养蛇人都在这里寻找， 要把他们的小宝贝找回去
但是无论如何，这个场景 表现的让人不安的感觉都很成功
这里有两个伯格曼最喜欢的演员
亚奇佛里 在莫尔玛的舞台上 一直表演
他在《这是狼》里成功扮演角色
她周身散发着一种朴实的， 几乎是职业的性感
她有一种讽刺的，飞扬跋雇的外表
这让她非常适合妻子这个角色
她背叛了伊萨克伯格，但是她也 看到了伊萨克伯格非常傲慢
他的心像冰一样冷
这个人是奥克佛德里扮演的
他在《第七封印》里也扮演了角色
在《魔术师》里，扮演马车夫
他在《夏日夜晚的微笑》 里也有个角色
是讲师的马车夫
年轻的特拉尔也是
让他在《这是你的生活》里演 一个骗子
佛德里有个名声，那就是能喝酒
伯格曼在拍摄死亡之舞场景 的前一天晚上
那是《第七封印》最后一个场景
佛德里出去狂饮了
他从楼梯上掉了下来， 摔坏了脚躁
所以伯格曼不得不在最后一分钟 用导演助理换下了他
这只能拍摄远景
这成了伯格曼所有不朽的 一个形象
伯格曼许多电影都是探讨人类 在宇宙中
他们不知道自己是什么角色
他也有相同数量的电影是关于 人类的负罪感的，上匕如照镜子那个
罪恶不仅仅是‘It1上面的， 也是精神忠实方面的
在一部电影中，小说家大卫写日记
是关于他为了写一本新小说 跟朋友的女儿通奸的事情
伯格曼编剧的，里佛曼导演的 《无信仰》中
爱兰约瑟芬这个角色可能 就是伊曼 伯格曼自己
他描写了奸情 而他自己就是通奸者
这个场景狡猾老练
伯格曼只用了几句话，几个镜头
就表现出了他们通奸后的对话中， 说的情欲和疲惫
和这次遭遇的人们的 世故形成对比的是
是萨拉在现实中和她的男朋友调情
但是这组镜头抓住了不忠实的要点
这是用舞台的方法处理的， 光打在林间空地上
伊萨克在树叉那里看着
在这个时期 许多瑞典人批评伯格曼
说他的电影太有舞台味道了
的确 他经常使用自己喜爱的舞台技术
但是他也用一些奇怪的魔力
他设法跨越舞台表演的界限
一次又一次 是特写抓住了我们的注意力
特写是舞台无论如何 也做不到的
古拉斯佛的照明最大限度 地运用了这个林间空地
突出了那两个人做爱的 空地
在周围的林地打了许多不祥的阴影
亚奇佛里脸上的灯光很柔和， 但是很硬
她吐露了心中的痛苦
在这样的情况下，没有人能 写出伯格曼如此撕心裂肺的对白了
事实上，这几乎是亚奇佛里的独白
她总结了伊萨克对别人的轻视 和俯就态度
这总结地非常精确，以致于他 在树阴下就这么看着 一句话都说不出来
讽刺的极至是
阿尔曼解释说，一切都可以 被消除掉
手术去掉
伯格多年来给人做过许多手术
他做手术非常精确，只有 解剖刀才能做到的
孤独，孤独在伯格曼的电影里就像 是符咒
不是独处 那个伯格曼觉得可以接受
事实上，他自己就在波罗的海上 的小岛过着隐居的生活
他觉得这是生存的关键
但是被深爱的人抛弃这个事实
是很可怕的
现在他从梦中回来了
看到玛利安的情绪不太好
她一直在抽烟，他先前说过了， 他不喜欢别人在车里抽烟
她的做法已经不是生气的表现了
而是敏感
伊萨克说了他的梦
伯格曼说过了，他能 很清楚地记得自己的梦
我们多数人的梦会在白天 就忘记了
但是伯格曼能够把梦里的所有细节 都记得清清楚楚
几乎他所有的电影都是起源于 他的梦的
梦和每天的现实之间的界限
立刻变得模糊了
所以伊萨克对于发现在梦中 自己死了而做的评论
这让玛利安想起来了自己曾经 和因维特争论生个孩子的事情
只是死亡这一个词，让她想起了
她一定决定过，不论如何， 都要创造个生命
而不是不生孩子
现在我们要看到电影里最 不吉利
最让人困窘的一组镜头了
这是个回顾，不是梦，也是《野草莓》 里唯一的一个
雨又一次莫定了基调
左边的是古纳德宾斯特兰，他 在《野草莓》的演出是第一次上银幕
但是他是50年代和60年代 瑞典电影界的一个大人物
一个非常了不起的演员， 看起来很生硬
但是在斯德哥尔摩的舞台上 和一两部电影里
他显露了性格中滑稽的一面
在他死前不久，我在斯德哥尔摩的 养老院里见过他一面
那时他精神状态还很好
我们和他幽默的妻子一起 口乞了晚饭
晚饭是下午5点30准时开始的
我们面前摆上了一盘 他们叫做血汤的东西
看起来颜色很深很浓，但是 口乞起来很香
你确定你能吃这个吗？ 他带着怀疑地微笑着问我
恩，我说，比什么都没有强
比什么都没有强，比什么都没有强 他一边重复一边大笑
我1963年底在电影院的大厅里 见到他那个时候…
他的《静寂》刚刚上映，里面 有性的镜头
他摘下了毛帽子， 和我正式打招呼
你觉得怎么样？他问我
有点过分，不是吗？
他似乎是用一种瑞典人对 这个电影应有的反应来说的
但是，我说过了，他内心是可以 用一种讽刺‘It1的，机智的方法说的
比如像这样的对白，他可以表现
可能他最伟大的角色就是 《第七封印》的乡绅角色
他穿着野外作业的风雨衣
可能有人在冬日的灯光 下能感觉到他的痛苦
在《通过黑暗》
他表现了一个艺术家， 利用家人和朋友
作为他工作的物质来源 和精神动力
他为伯格曼的电影演的 最后一个角色
是《芬妮与亚历山大》里一个 可｝令的角色
但是那个时候，他已经快要死了
在伯格曼的电影里 男人不喜欢孩子， 也不想生孩子
只是到了他电影的另一个阶段， 伯格曼才为孩子们写了 一些补偿的角色
比如《芬妮与亚历山大》
不只是兄弟姐妹分离了
而且叔叔这个角色也不想要孩子
但是也有一个宏大的 镜头里，庆祝新生儿的到来
那个剪辑天衣无缝
是奥斯卡卢桑达剪辑的， 他是伯格曼那个时候的剪辑师
所以我们立刻回到了车了， 看到伊萨克
但是玛利安的表情和她与 因维特说完话的那个表情一样
她又提起了伊萨克母亲幽灵式 的瘦小身材
伯格曼说，有的孩子是在 冰冷的子宫中出生的
我想这是个可怕的想法，小 胚胎躺在那里，冻得发抖
在《野草莓》里，他用了这句台词
我觉得非常冷，这是为什么呢？
特别是在这里，我的肚子这里
妈妈就出来了
他这样说
伯格说，她很久前就死了
玛利安看到了他的母亲就站在那里 就在她过去生活中的那些东西中
她感觉到了冰冷的无聊和侵犯
她很宽慰地发现，伊萨克不再 粗暴地阻止她吸烟
他变得更宽容了
甚至是有同情心了
就是这一点，给了她勇气
回到因维特的身边去
尽管后面要出现一个很有趣的台词
那就是爱加德说，她已经告诉 因维特了，玛利安要回来了
她这个老家伙用了第六感
感觉到玛利安会回来的
伊萨克指出，玛利安 要回到因维特身边去
即使是像阿尔曼和他的妻子那样
他们被绑在一起生活也可以
伊萨克相信，即使是夫妻分手了
他们在某种深的层面上 还是联系着的
当然，玛利安预感到他们 有可能会变成阿尔曼和贝利特那样
伊萨克因为受到他梦境的感化
头一次愿意提到他自己的婚姻了
如果到了现在，我们有点厌烦 安迪斯和维克多…
和现代萨拉了
我们应该停下来想想，可能 伯格曼知道这一点
他们对于伊萨克来说 是热情的，奔放的同伴
就像我们听到加油站的那个人 跟他说的话
他整个职业生涯中都一直 受到的那种浅薄的赞美
这让他受到批评的时候 感到不能接受
他周围的灯光逐渐变黑了
几乎是最后一次了
这里是伦德的大教堂
我们可以看到 30年代的豪华轿车出现了
爱加德小姐已经安全抵达了
立刻就进入了代理母亲， 管家等角色
她让伊萨克快去参加仪式
伊萨克在另外一个房子里受到欢迎
但是这一次，房子很干净， 光线很好
这里因维特看起来像是变了一个人
有礼貌，很大方
不是伊萨克不久前看到的那个 钢琴前的舍佛了
他看到了他的妻子很不好意思
但是很高兴，她回到了婆家
从他们的肢体语言就能看出来
他们之间有关系，但是…
如果想要挽救婚姻的话， 还有许多努力要做
伊萨克正好4点15到达了，这很好
因为斯德哥尔摩和伦德之间的距离 有400多英里
但是伊萨克在他的老式派克德中， 没有开得像风那样快
但是那很有诗意
这里，伊萨克通过门像里面看， 就像他在梦里看他儿时的 夏天的家一样
他看到了因维特和玛利安之间 有一丝和解的迹象
现在到了仪式这里了
庆典盛况空前，伦德大学给许多人 授予荣誉博士学位
伊萨克回到了他经常在的地方
萨拉在人群里喊他
所有其他的旁观者 都戴着白帽子
那样的帽子是瑞典大学 毕业生的标志
在奥普萨拉，伦德和斯德哥尔摩， 每年5月1日
学生都走到户外
把他们刚被授予的帽子扔到空中
在他们后面的日子中，他们 会保留这个帽子
在每年的5月1日和老朋友和同学 聚会午餐的时候都戴着去
一直到这些帽子因为时间太久 变成黄色
从舍斯德姆的表情里 我们可以看出
所有这些枪炮，所有这些仪式
和他这长长的一天，与他自己的过去 遭遇的一天相比
毫无意义
在伯格曼的书《形象》中，他写到
我直到最近才发现的一件事是
维克多 舍斯德姆 拿走了我《野草莓》的剧本
把它作为了自己的东西
加入了他自己的经历，他的痛苦
他的愤世嫉俗，他的残忍， 痛苦，恐惧
孤独，冷酷，热情，严厉， 还有荣誉
他借用了我父亲的外型，占据了我 的灵魂
把这个全变成他自己的
他连个面包屑也没留给我
他用不折不扣的力量和热情做到了 这一点 用他巨大的人格魅力作到这一点
我没有什么可加上去的了， 连理智的和不理智的评论都没有
《野草莓》已经不是我的电影了
它是维克多舍斯德姆的电影
伯格曼讨厌这样的场合
尽管他被授予数不清的大奖， 他真的很不愿意去领奖
连授予他的奥斯卡奖 他也不愿意去领
我成功地劝说他来伦敦 电影剧场进行一次谈话
他答应了，但是有一个条件， 我们在赛伯格的电影之后讨论 不是在他的电影之后
当然，他到那里看到观众很 宽容，他就放松了
他和我后来喝了几杯啤酒， 他的妻子说，她从没看他这样做过
现在伊萨克回到了爱加德小姐的 照顾之中了
她给他定量的安眠药
他道歉，她不接受，因为 她从来没听他道歉过
所以她非常震惊
这个电影和伯格曼那个时期的 电影都不一样
《野草莓》的结尾非常安详
拉上了窗帘
灯关了
在长长的一天旅行过后， 狂躁都安静下来了
更恰当的是 伊萨克在他儿子的家里休息
因维特说，在老房间里
他回到了他的家人那里
他穿着睡衣，他比在大教堂里 穿着典礼的衣服更像一个真人
他在旅程之中回到了过去， 这段经历使他心灵得到净化
这里的对白和《夏天夜晚的微笑》
和《爱的教育》不一样
伯格曼在那里写的对白 非常尖刻，针锋相对
大概就是他一生中 对待他病人的方法
但是现在，伊萨克非常想得到的是 人与人之间的温暖和接触
这里的小口角或许比…
年轻的萨拉和她的追求者之间的 小口角更让人信服
那只是交配游戏的开场
爱加德很狡猾，有点淘气 日音示让伊萨克来
她把她的门就这么开着
让他们之间的关系发生一个转折
他盯着窗户
那里有人唱歌，这是一个小夜曲 让他想起了他的年轻时代
这让他能够将他头脑里的 两个萨拉融合了
他回到了多年前，找到了 他失去的爱
年轻的萨拉也因为她见到了 伊萨克受到影响
她变得不那么浅薄了，更 有激情了
更愿意承担生活中更多的风险了
BB 安德森和维克多在拍摄的过程 中调情，但是没有怎么样
这让人们感觉到，这是真正的 再见了
她说了刚才的话，我爱你 今天，明天，永远
在草莓地上的萨拉说的话
这是他的情敌疯狂地追萨拉，而 他不能的时候，他非常想听到的话
舍斯德姆在3年后死了，那是1960年
这是瑞典电影里非常棒的一个角色
他是1910年到20年代初的重要 导演和演员
他远渡重洋到好来坞，给 MGM这样的公司拍了些杰作
比如《他被打了》和《风》
他回到欧洲，成了电影界的一个 资历深的人物
是一个适应力强的制片人
他有10年左右的时间被人遗忘， 一直到伯格曼让大家想起他
那是在1957年，拍摄这个电影
所以，就像伊萨克伯格的生活那样 《野草莓》中他生活划了一个 圆满的圆圈
维克多的银幕生涯似乎也 戈日了一个圆满的圆圈
伯格曼的父亲和他的和解 知道很久以后才实现
那是他母亲死了以后的事情， 在70年代了
那个事情在《触摸》的开场 里有所表现，非常悲凉
受病痛折磨的老牧师和他的 儿子和好
那时，爱里克 伯格曼所剩时日不多
伯格曼曾经说过，我们在年轻的时候 我们对父母有抵触情绪
我们跟他们对着干 我们大一点的时候
我们回到我们父母身边， 那个时刻，我们就长大了
当然，这个场景就暗示了这种情绪
如果这是电影的开头
观众不能想象因维特和 他的父亲这样说话
如果这是因维特和 他父亲的和好的话
那么这里是这个老头和他的 儿媳妇之间对爱更深刻的理解
在某种程度上，我们可以预见到
玛利安要和因维特 开始她新的旅程了
这个结尾的场景中有讽刺意味的是 伊萨克想起了他的童年
这是达到心灵安静的一种方法
尽管这让他在开往伦德的旅行中 非常不愉快
现在是最后的时刻了
他回到了阿克佩拉的阳光明媚 的海边别墅
这对斯堪地那维亚人的意义 别地球上其他人的意义都更重大
因为瑞典和邻国的夏天
非常短，里面充满了紧张的快乐， 还有自然的欢快
萨拉会带他到码头去
去找他的父母
在这个长镜头里，有一个人是 尤西费莎，伯格曼的第一个妻子
我们刚刚说过，他们的女儿列娜 演双胞胎之一
在阿斯佛德尔的有象征意味的 田地里伊萨克伯格接近了和解
与他自己生活的和解
在这个美丽的镜头里，父亲的 钓鱼竿形成了一个完美的弧形
这让这里的景象看起来非常安详
伊萨克就像伯格曼那样， 和他的父母和解了
回到了他的根
这里有爱里克诺德格伦 的竖琴最后一次响起
我们在这里伊萨克伯格的特写结束
一个叠化出来了看到了他醒来 这次，不是害怕和颤抖了
终于与他的潜意识达到了 一个平静
他的眼睛睁开了，准备好了接受世界